书画家大数据

名家点评

文/荆歌

张迎春，一名俏然独立的工笔画家。他的工笔，极尽渲染铺陈之能事，却于热烈、华丽中，透出一股充盈丰沛的宁静与寂寞。

[11-29]

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名家点评（二）

李立山为人为艺如其名，如山一样的敦厚沉稳，外拙而内秀。

[11-28]

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名家点评（一）

我看了他的作品，书法、篆刻还有山水画，一件件作品中迸发着开放性的理念：前卫、流行、自由，应该说中央美院的四年学习已经给他打下了很好的基础，但年轻学子们那信马由缰的心性从他的作品中表现得淋漓尽致……

[11-28]

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韵律美的诠释者——油画家宝评

文/曹力

十多年前，宝评就开始在自己的油画创作中舍弃现实物象的物质化特征，以提纯的色彩、色域的微差对比、归纳概括的造型及点线的音响构成，精确、严谨的营造出他那静谧独立的绘画世界。

[11-27]

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宝评绘画中的榫卯结构

文/唐晖

木构建筑与木质家具中有一种衔接的方式称为榫卯，如同两种材料经过设计后天衣无缝的结合，我们欣赏其中的结构线条美感，含蓄而不张扬。宝评的作品中就透着这样一种结构转换关系，里面似乎包涵了科学的巧思、有逻辑推理、化学...

[11-27]

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真实与虚拟的共设策略——读黄丹松的作品

文/刘文东

丹松作品中的“形”是朴素的，而且很直观地作用于观者的视觉经验，质朴而写实的形体具有取悦大众的视觉优势，但是也有被“行家”不屑的可能。

[11-27]

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设计意识与花鸟画的创新之途——读黄丹松水墨近作

文/胡斌

从他的花鸟画新作看，背景大色块的运用，花枝的紧簇与疏放，丰富的肌理效果都有着强烈的设计构成意味。

[11-27]

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清净时

文/林若熹

艺术之大端于求变。所谓变乃建筑于传统之基础，求会于中西之大凡，集古今于一概，综其意业，扬其菁华，然后高山云起，天马任行。

[11-27]

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内向性的语义结构：黄丹松的绘画

文/魏祥奇

黄丹松较少敏感于绘画创作的新观念和新风格，而是恪守最传统的“心手合一”式的写意理念，在秩序谨严的勾勒、填染工序中，体验绘画过程中自我心灵与笔性的契合，也就是在这些碰触的瞬间，绘画成为一种对世俗生活的超越。

[11-27]

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黄丹松作品观后记

文/杭春晓

黄丹松的工笔花卉，有很强的岭南特征——饱和的色彩、丰满的构图，充满张力的花卉，犹如岭南的植物，肆意生长。这是一种独特的画面体验，与江浙中国画的趣味、北方中国画的厚重不太一样。它往往在装饰性中强调色彩的对比、在...

[11-27]

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