与蔡永峨先生缘于书法而相识，我喜欢他豪放的性格和对朋友高山流水般的真诚。20余年来，我们之间完全属于那种“相见亦无事，别后常忆君”式的交往。我们相聚千里有时几年也见不了一面，他和我总会时不时地电话相互问候，以此传递友情。令我奇怪的是，我们在一起时却很少谈论书法，这或许是我们之间的心境是契合的，虽然书法于我们都是生活中的一部份，但从不把它真正地当一回事，一如众人喜欢喝茶、旅游、打牌、下棋一样只是爱好而已没有多么的神圣和了不起。
一日，永峨先生说要出作品集，并发来几组书法图片，嘱我写篇短文。他的书法我近期见得很少，印象中他以写“二王”一路的小行书见长，参加过数不清的全国展，其作品还入展第一届兰亭奖。我认真地品读着他发来的每一幅书作，令我吃惊的是现在他的作品较以往的作品内涵更加丰富，视觉冲击力更加强烈，无论是八尺巨作还是盈尺小品都体现出一种正大气象，从而让人感悟到中国书法的庄严与宏伟，渊深与高远，激动之余我当即给他发了一条短信：观兄之作好似醍醐灌顶，其草书如飞泉瀑布奔涌不息从容不迫；小行书恰似山涧小溪汩汩溪流委婉动人，观兄大作大有一人饮酒几人同醉之感。老兄这些年功夫下的不浅啊”！他回我的短信是：“也没下太大的功夫，但总也没闲着”。
“总也没闲着”。道出了他近四十年学书的心里历程和对书法孜孜以求难以割舍的情愫。四十余年的漫长岁月里，他经历了自我探索，通临诸帖，他以敏锐的感觉，透彻的悟性逐渐确定专攻方向，这个过程看似平淡，也只有永峨兄甘苦自知，这样一个长期的磨合，不断攀升的过程，尽管很煎熬也很痛苦，然而对一个书者而言，是一种必需的修炼和打磨。他书法的气息源于魏晋，气质上又吸取了怀素、张旭的大开大合，在不断地探索中形成了自己的书法风格，那就是点线蕴藉俊朗，结体舒展大方，秀润中有刚健，法度中有情趣，含蓄中有豪气，这说明他的书法已进入通会之境，因此他的书写是自由的，这种无功利的书写反映出那种从心所欲之妙，也定会给人留下极其难忘而深刻的印象，同时从他的作品中也不难看出数十年的修炼升华出他的人生大智慧。
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