按理，从其绘画风格来说，这并非其所长，小幅山水往往注重笔情墨趣，或多或少都带有逸笔草草，甚至蒙混过关的很多偶然因素，这对于造型功底扎实，笔底能塑造多种物象并一贯较真的画家来说往往不能发挥其优长。难道他不知“取...

胡明德先生的山水，画出了岭南派的新气象。源流是比较清晰的……

和时下许多画家片面追求笔墨自身的所谓情趣不同，胡明德的山水画似乎仍是“再现”型的写实绘画，但实则在“再现”之中浓缩着强烈的个性表现力，他把自然山水的感性形态和“道”完全作为一个交融一体的存在，使客观物质对象的...

品读其作品，不难发现，其成功贵就贵在象外之神韵。作品人物表情细腻入微，风采毕现；身体的渲染，则人境相合，情景交融，把人物与山水巧妙地融为一体，形神之间，妙有真空。让我们对天地宇宙，万古洪荒，产生无边的遐想。

​画如其人，初见武斌，衣着干练，一表文气，着实与其大幅的水墨画似乎联系不上，他善饮嗜酒，三巡过后但见英气透出眉宇，豪气干云，一点不像其文质的外表，要与我挽袖连干十八碗。

武斌把社会底层的生存命运常态，用纯正的笔墨把百姓人家劳作和生活点滴之举手投足精心铺设在水墨淋漓的宣纸上，他把关注底层命运与自己艺术生命等同视之，如自己影子而随赋于画中。

杨群峰的作品所描绘的对象主要在两个方面：一是生活在青藏高原上的藏区牧民，一是西南边陲的少数民族同胞。这与他十多年来，一次次走进雪域荒原的所见所闻有关，也与他一次次走进彩云之南的耳濡目染相连。

杨群峰主要进行写意为主的写实性人物画的探究，他的作品，主要用线来画，以丰富多样的书写性的长线、短线、直线、曲线，以虚实、疏密、浓淡、干湿、刚柔、快慢的线条构筑画面关系，以线表现结构，用结构本身体现塑造感，皴擦...

他的大创作，人物造型准确，构图设计隽奇。重墨出其结构；中墨顺其走势；灰墨施其衣纹；浓墨积于发髻。其画路整体不走浓黑、不走大墨，而走中灰。其形象大多以线条出之，其线条的疏密、节奏、长短、转折、疾缓均运用的恰到好...

张卫的水墨作品总是追求一种老旧的、破损的、奇幻的、神秘的新异感，这成为他在当代时尚与浮华的城市文化表层中坚守的一种矜持而虚幻的审美态度，这也是他的水墨图像一直在建构与破坏中形成的某种富有触摸感的一种文化感知。