在绘画语言的表现形式上，我采用传统的工笔重彩方法。在画面的组织中，我将人物和植物，放置在同一个层次上，没有刻意的去突出人或者植物，她们是一体的，是和谐的。人是植物，植物亦是人。

它们像初春的细雨在田野轻飘漫撒，也像夏日的微风迅捷地掠过山岭，它们如梵音在山间幽幽地弥散，又如跳跃的溪流轻快地叮咚作响......

由于近几年的学术研究方向的原因，王飞以篆草见长，为人所熟知，殊不知他的楷书也有三十几年的功力......

王飞对书法艺术有强烈的责任感，悟性好，善于钻研，比较纯粹，敢于担当。他学习书法，习惯于将自己置于古人的创作环境当中，从古人出发，落脚于时代的印迹上。

我也或多或少明白了他成功的原因，取法于那些冷门的作品，既说明了他深挖传统的努力，也体现了他笔墨趣味中由天性而来的审美观念，此种观念在当下通过非程式化的造型，皴法的弱化，甚至西画中某些元素的借用——跟大部分少年...

西湖难画，不仅是难以兼得其清丽气质与深厚人文，骤然落笔便堕入妖冶轻浮，比比皆是；而且自古以来才思俱巧的佳构多如牛毛，想匠心独运出于古人之上，实属不易。同窗沈宇翀久居武林，既栖隐凤凰山，潜心绘事，又好写生山水，...

​沈宇翀绘画的起步源启西画，其扎实的素描基础使他具有了一定的造型能力，这不仅使他在写生与创作中能自如地塑造物像，而且能在块面空间和明暗对比中运用有序，这与那些纯粹以国画为基础的画家相较，无疑多出许多画面语言的...

樊磊善于探索，他在多年的艺术积累与打磨中找到了自我与物象对话的适度关系，并且从这种关系中延伸出独具意味的语言系统和笔墨情绪，也正是借助了这种意味和情绪，使他找到了通达传统与现代的路径与对话方式。

李洪贞的画，空灵洒脱、爽朗明快，行笔举重若轻。看他的画不觉得累，有一种灵气往来于画幅之间。

在山东省美协的写生班里见到的陈涛先生，他的话并不多，温文尔雅，就像他的花鸟画作品一样有着文人恬淡自然的气息。他送给我他的书画集，翻开书页，画中的清明之气迎面而来，颇有明清文人画的风范。