“视界” : 非山非水非物——张新中的水墨艺术

看到张新中的水墨新作，有些迷惑。想到曾读到的青源惟信禅师修佛历程悟：“老僧三十年前来参禅时，见山是山，见水是水；及至后来亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水；而今得个体歇处，依然见山还是山，见水还是水。” 出家人此时所“见”和彼时所“见”，此时所”想”与彼时所“想”，有着看与非看、想与非想，知与非知、悟与非悟之别。是故，凡胎肉眼不明就里辨认俗物，火眼金睛由表及里去伪存真，外表物理方式与内修心灵方式的差异，在于对世界认知的宽度和深度，在于是否能将有无之间的混沌意像感知感悟。出世与入世，差之毫厘失之千里。而个中微妙意趣，似在艺术家的作品中，找到了碎片化的呼吸对应。

张新中的水墨艺术，用图像方式，注解着物理世界与精神世界的纠缠和分歧。艺术表达，在于阻断物象与图像的对应关系，在于萃取物理精华转而意象流淌，在艺术的茫茫欲壑里沉浮，在图像的执迷不悟中信马由缰，在创新的白日梦里地老天荒。而水墨语言，有着其特别的潮湿韵味，毛笔的轻重缓急，墨与水的融合疏离，墨与纸的且分且合，皆在运作者的掌控之中，于皴擦点染间，水墨图像渐次隐现，或刚烈，或中庸，或柔情。有一点是必须确定的 : 作品面貌的独立性。为此，艺术家们用毕生精力开拓寻觅，其艰辛与坎坷难于言表。

他的水墨图像，不依规矩出牌，不按逻辑行事，出人意料地似有似无，在烟雨飘渺中语义委婉凄迷，山色空濛，水色蜿蜒，气象混沌，在虚实之间指正，在有无之间表态，水墨自在流淌，江山随心铺展，图像意气斑斓。非山非水非物，似远犹近，似柔犹刚，气象迷茫，视界无疆，社会图景如是，艺术初衷如是，夫复何求？