书画家大数据

品鉴|陈海良五体书法鉴赏

海良弱冠入南京师范大学，登堂入室，术业专攻，始闻书艺之大道。积劬学古，冥心真契，贯通艺理，阐发新义。深谙贝波易谢，寸晷难留，井以甘竭，李藉苦成。用功之勤，可谓闻香思折桂，攻读仰收熒。

[12-07]

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访谈 | 听赵少俨说画画（三）

对于花鸟画的笔墨语言与艺术观念的探索以及下一步的研究方向。

[12-05]

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聂彦锋丨《仙色出众芳》的绘画意趣

清初六家的恽寿平说：“细雨梅花发，春风在树头，鉴者于毫墨零乱处思之。”这笔墨零乱处，正是其用思处。南田说作画，要使赏者有“叫”的狂喜，要使古人用“活”的念头，他说：“铜檠燃炬，放笔为此，直欲唤醒古人。

[12-05]

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赵少俨 | 竹上馆记（二）

丕在松树上采枝，枝挺叶碧，疏而有密，而大树巍然不动。植手举小砍刀，一下一下，枝子从树上落下。丕在地上捡枝。

[12-03]

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艺术家之眼：聂松

我对秋冬之际的思考源自身边之景，而自景至境的转换则是“心运”而非“笔运”，是“心机”运行，心力使然。

[12-03]

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秦嗣德丨己亥初冬·太行寫生記

歲末冬初的楊家池沒有我在北京想像的那樣冷，由京城至太原經長治而壺關，晚上抵達楊家池，這是我第一次以寫生的方式真正的走進山西太行山，驅車在蜿蜒崎嶇的山路上，月光下的太行山峰黑壓壓的矗立高聳，月光下的車行，山峰的...

[12-03]

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赵书波读刘明亮的油画 | 明亮油画中的大智慧

刘明亮的作品不追求物象的精致，不在乎色彩的绚丽，更超脱了单纯的形式构成；表现的是一种当下文人的心境，追溯的是中国传统之隐逸，兼容的是西方绘画之“意味”。上述种种皆有其因缘，明亮阅历广泛，曾在不同岗位从事二十余...

[11-30]

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一忱说书丨画上题诗（二）：山水画的隆兴与题画诗的出现

吴宽所谓“古图画”，松年所谓“古人左图右史”，无疑是对历史的追怀，当然，它们也同时表明“盛况”不再。那么，“盛况”从何时开始衰退的呢？

[11-30]

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赵少俨 | 竹上馆记

文/陈元霖

春花秋月，千古吟咏。而襟怀各属，只眼别具者，盖性灵器宇之迥然有自也。凡人人殊，凡物物异。花即花，此或其本来，花非花，此或人之移情寄之焉。是故有草木竹石寓诸君子之谓也。少俨兄胸次夷旷，情致高朗，精丹青，亦谨于丹...

[11-30]

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艺盘展讯 | 此心梅月两相知 —— 唐建画展邀请函

唐建现为中国艺术研究院教授、博导。多年来，他以其厚重的学术功底，勤奋的艺术实践，活跃在当今中国画坛，成为在中国画创作、教学与理论研究上颇有建树和影响力的中青年艺术家。

[11-29]

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