祁自敏，生于1977年，陕西科技大学设计与艺术学院副教授、硕士生导师、中国国家画院阮荣春工作室画家；陕西省山水画研究会常务理事；陕西省工笔画院画家；西北书画院院士；陕西省美术家协会会员。2007年毕业于西安美术学院研究生部，获硕士学位。2012年至2015年进修于中国国家画院。
从事山水画创作与教学工作。近年来先后在西安、北京、泰安、常州、渭南、上海、深圳等地多次举办联展画展，并且在《美术观察》、《艺术评论》等核心专业刊物上发表论文十余篇，在各专业杂志报刊发表绘画作品100余幅。
自悟敏行见真意
——读祁自敏山水画作
士夫文脉，纳入绘画；胸中块垒，寄托山林。遂使山水画不重状物，而在怡情。因而，画中山水多在象征，恐非实指。身在樊笼，境由心造，山水便成了精神自由的某种象征。文人绘画的渐兴，与文人的意气消磨成反比，也使山水愈发成为个人心绪的安托和外化。纵观古代山水画的发展，大抵不外如此。
祁自敏山水作品 2017年
（该作品摘录自祁自敏艺盘云库——精品展示）
长安画派，异峰独秀，别见春色。在政治与艺术的怀柔中，“一手伸向传统，一手伸向生活”，中庸的因势利变，一改文人的多情善感、自赏孤芳，而使山水画拓展为一种生活的积极和人性的张扬。传统文人的山水趣味，几被革新。长安画派之后，人物画隆兴，而山水旁落。究其缘由，盖因国愿、时趋、民气所致。
祁自敏山水作品 2017年
（该作品摘录自祁自敏艺盘云库——精品展示）
新世纪中，人为物累，心绪凝结。物质的夸张追求，自然带来精神的伪饰和假性需求。山水作为一种古典心境的符号，时被重读新解。自敏崇敬长安画派巨擎——何海霞，由其上溯，力追宋元诸家，而求时代新貌。多年来，他遍涉诸家、技道并进，也一直践行着“执古今两端，求中正意趣”的自我体验。书法上，他从欧柳入手，上追二王，对赵孟頫、文徵明诸家用力甚勤，其笔力之韧，在同龄者中实不多见。他崇尚雄强劲拔的北派山水，故其画作，多取崇山峻岭的繁密构图，茂林森森、江河汤汤。少年时的家学蒙养，使他具有坚定的笔墨追求。他认为，笔墨是审美感悟与技术表达的修炼，而不是逃避磨砺的掩耳盗铃。一切造型艺术审美的追求，须得建立于规范的技术表现之上，皴擦点染、笔笔尽心，以求意趣周到，心境粲然。他偏好端稳一路，力追笔墨见形，并求幻化之妙。所以，其山水画作，端谨胜过烂漫，恣意藏于规矩，温秀融入中庸。因而，观其画作，朴厚谨严的温良个性昭然若揭。近年来，自敏喜作立轴大幅，笔力也于温秀中日渐雄强简廓。笔墨含苍，意趣之秀，是他不懈的技艺追求。这，或是一种矛盾，也是审美平衡的某种契合。
祁自敏山水作品 2017年
（该作品摘录自祁自敏艺盘云库——精品展示）
世风鼓噪，利欲袭心。在经济的洪潮中，坚守的难度不仅来自于外部，而且常常也有内心的自疑。为工忌巧，待人以诚。或许是出于天性使然，自敏对于绘画，除了身不由己的喜爱，更有飞蛾扑火的执着。在怂恿投机取巧的时代，这种执着多少显得有点“迂”。而自敏“独持偏见，一意孤行”，也焕发出来令人钦佩的人格自信。他纳言心慧、自悟敏行，在十年一剑的磨砺中，完善着自我的审美表达和追求。
忽然，想起某位禅僧的话：“三十年前参禅时，见山是山，见水是水。到后来见山不是山，见水不是水。而今依前见山只是山，见水只是水。”是艺术的表达，也是心态的灵修。愿与自敏共勉！
2012年4月26日于西安美术学院
西安美术学院美术史论系副教授，美术学博士
张西昌
祁自敏山水作品 2017年
（该作品摘录自祁自敏艺盘云库——精品展示）
祁自敏山水作品 2017年
（该作品摘录自祁自敏艺盘云库——精品展示）
祁自敏山水作品 69X68cm 2017年
（该作品摘录自祁自敏艺盘云库——精品展示）
祁自敏山水作品 138X69cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600004号作品）
祁自敏山水作品 138X69cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600002号作品）
祁自敏山水作品 138X69cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600001号作品）
祁自敏山水作品 138X69cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600008号作品）
祁自敏山水作品 138X69cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600009号作品）
祁自敏山水作品 180X97cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600010号作品）
祁自敏山水作品 69X68cm 2017年
（该作品摘录自艺盘云库第305600011号作品）
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