中国画有工笔写意之分，二者兼能，乃为学画者一生努力践行之方向。工笔，非以细致逼真为妙邪，写意非以粗犷奔放为上邪，写景状物非中国画之功能，中国画乃造境绘心之艺术，无论是工是写，终乃落一“韵”字，韵从笔墨生发，笔墨乃为贯穿中国绘画艺术之根基也，抛弃笔墨，中国画之精神荡然无存，此为吾国绘画与他国艺术之区别也。笔墨乃画中之体魄，韵为画中之气，二者唇齿相依。
王少桓《花语•花鱼》220cmx145cm
文人画兴起，将意笔推向高峰。浅薄之人，常以写意为上，工笔为匠人之气，大有褒此薄彼之意，孰不知工写不分家。工写如人之双足，一长一短必为跛子。工之妙，非以精微为宗，应当以写入工，用写意之笔法描绘对象内在精神。写之妙，应运工之细致入微方法，以此不至于一味粗放而失神，进而达到大胆下笔小心收拾之效也，此真为粗中有细，细不失神。
王少桓《玉莲秋水》100cmx50cm
工笔画当以写意画写之，写意画当以工笔绘之，借彼之长补己之短，二者无高低之分，亦无谁之高雅谁之媚俗之区，只以笔墨，气韵分高下。工笔者，笔精墨妙之处，不如写意之直观，但非工笔不重笔墨邪，而乃内敛含蓄是也，识画者，由画中之一线一点，感悟线条之干、湿、浓、淡，写意抒情之状。
愚近年尝试以写意笔法绘制工笔，有此意必付于行，改以生纸为材质，用小楷笔入线，忘工笔线之精细，提写意线条之情趣，弃工笔之繁琐，运写意之概况，画之美不在于色，而在于境亦是韵也。
王少桓《桃花山鸟图》35cmx40cm
生纸勾勒应加强笔势所到之处起结动作，通幅以书写之状一以贯之，尔后线条活活泼泼，欲欲跃出纸素，使得画面松紧有度而笔墨耐人寻味，此乃以写意法入工笔之妙哉也。同然以工笔手法入写意，既有感性之情而又不乏理性之理，尔后情理相合，画中境界如雾里看花，脉脉有情愫处处有真知，此真乃相得益彰也。
工写本一家，因表现手法不一而有所区分，只识一家，必会迷惑困潦而精进有限，所以然识大局者工写兼能而各得其趣，工之妙赞，写之抒情，二者融合为一而化境，此真为大道，万不可做跛脚之人。愚常习写意以达练笔运墨之精髓，画境构图开合起承熟记于心，与此同时应行万里路，读万卷书，正如古人云，“胸有丘壑，下笔如有神。”
王少桓《鲜香美味》36cmx66cm
工写兼能，应是画者追求之旨也，工中有写，写中藏工，画面语言丰富有韵律，活泼可爱，尔后达到“气、韵、思、景、笔、墨”画之六要是也。
勤勉书屋王少桓
2020年9月8日
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