陈凯山水画释读（三）：章法构成，形式之美

入古求新 文心幽微

陈凯山水画释读

三、章法构成，形式之美。尽管陈凯的山水图像是传统型，但他取法西画的构成法则有机地融入画面当中，使雪雾、林木、房子、山石、烟霭、岚光等在视觉空间中以重迭、凹凸等范畴诠释黑与白、疏与密、远与近、有与无、藏与露、浓与淡的古典含义。

云山叠叠  陈凯  68X68CM

就画面经营的意象而言，可以看出陈凯十分注重作品的形式之美。这种形式既包括作品对构图模式的探索和发展，也包括他对笔墨功夫的讲究。

版纳印象  陈凯  138X68CM

他在构图上发展了传统山水画的“三远”透视的方法和“起承转合”的章法布局规则，通过仰视、俯视、平视等多角度地去表现物象，对山水和松石等物象的处理，注重其气势的连贯，并突出主要物象所在的具体环境。

苏东坡诗意  陈凯  138X68CM

如《古人诗意图》，对主体松树采用仰视手法进行刻画，而其后和其下的山头则采用俯视手法，突出了望客松的高达和庄严之貌；而同样是描绘松树象征诗意的《前贤诗意图》，则采用平视手法刻画松树，对其后的山峦则以“平远”和“高远”相结合，突出了松树所生长的云海山群的自然环境。

古人诗意  陈凯  34X45CM

我们可以明晰地看到画家把对现实生活的敏锐感受，准确地借用现代构成法则而转换成作品的构图语言，如山路、房子有意地处理成方与直，含糊与明确；云雾贯通于整个画作，使气脉得以舒展等。此种转换性的语言形式再造，不是一般意义上的“外师造化，中得心源”这一理念的机械式的把握，而是画家把在现实生活中的敏锐感受，转化成一种章法构成的语言形态。

未完待续……