我喜欢界弘的画，她喜欢画房子，我也喜欢，村宅、庙宇、街巷，“云淡风清”的册子里，满满的都是这些景象，我很熟悉的景象，它们取自“圣域”，取自江南，亦取自异域，同且不同，有不同的色调，不同的结体，不同的情韵，这些都是我在相近亦或相同的面对时，经常思考或面临的际遇，我们不是同代人，但活在共同的时代，这种相同亦或相近是不可避免的，可遇而且可求，但界弘比我细腻，她的笔下有我不能企及的温润和清怡，这来自一个女人的敏感和睿智，我不能攀附，不能潜越，性别的差异是绝对的，即使有同样的追求，但终于是不同的呈现。
杜大恺 ( 著名画家，清华大学美术学院绘画系主任、北京美术家协会副主席)
豫籍作画人师界弘的淡墨民居，清雅的墨色点染，错落的青瓦白墙，有如侧身一旁的素衣淑女在黝黑一片之中浅吟低唱，一缕回音缭绕轻移，沁人心脾底处。
(中央美术学院教授、中国壁画学会副会长兼秘书长)
界弘是一个悟性极高、艺术感受力很强的女画家，丰富的知识和阅历滋养了她的画。
何家安（著名山水画家，河南省美术家协会理事，河南省国画院副院长）
我们从师界弘的山水画作品中看到，她的画是对山水的感喟，是心灵的轨迹，她摆脱了“五色障目”的困扰，而直接进入了一个纯粹、圆融、宁静的境界。在她的笔下，淋漓尽致的水墨形式与山川的或苍润、或明秀、或深幽、或静谧的意象结合在一起，山川奇、变、幻化之妙境油然而生。
贾德江(著名评论家、北京工艺美术出版社主编、副社长）
师界弘的水墨山水是下了不少功夫。尤为难得的是界弘弟感悟江南，画出迷蒙细雨、蒸腾水雾，纸润心润、笔墨滋润，可以细读，可以慢品。恰如清茗入口，余味悠长，沁人心肺，养目怡情。
范扬 (中国国家画院国画院副院长、南京书画院院长、享受国务院特殊津贴画家)
师界弘有很好的专业基础和绘画感觉，目前已经形成了自己很独特的面貌，我想在这条路上不断深化，加强对作品的锤炼，沉下心来继续向前走，一定会画出更好的画来。我对她抱着很大的期待，盼望她不断有好作品出现。
崔晓东(中央美术学院山水系主任、中国美术家协会会员、炎黄艺术馆馆长)
师界弘不论是画大山大水，还是画古民居，她既有传统笔墨，又有现代审美意识，打破常规，独创新意，其作品充满了浓郁的乡土气息，形成了与众不同的艺术风貌。
孔奇（著名画家，湖北中国画研究院院长，享受国务院特殊津贴专家）
这个时代是一个非常注重画面视觉冲击力的时代，但师界弘的作品却弱化了表面化的冲击力，而是以一种平和、温柔的朦胧语言打动观者的心，这种“朦胧美”是有深度的，它是对中国传统山水审美语言的继承和发展，也以特有的内在力量映射出她与时代的不同，这种“朦胧美”也开拓了中国诗意山水新的语言表现方式；固然，这种朦胧的语言是师界弘内心情思的一种表达，但更是她观察物象时的独特感受和方法，这点对师界弘来说是难能可贵的，也非常值得我们期待。
丘挺( 著名画家、中央美术学院国画系教授)
师界弘的与众不同的是，她把水墨运用在状物达情、营造氛围、表现意境上。她的山水画大都是其心象写照，无论是崇山峻岭的宏篇巨构，还是溪边村头的寻常小景，无不是她精神家园的理想所在，富有生机和感召力，我们在品读她的山水画时每每能产生一种使人向往、想走入其中的感觉，这也许就是北宋大画家、绘画理论家郭熙所说的可游可居之境吧。
刘士忠（美术评论家,人民美术出版社）
在师界弘的画中，可以看到一种特别的优雅。这来自于她对文学的喜好？还是她的梦境？我不知道。
我只知道，她的确试图把东方式的优雅融入作品之中，而我觉得这是把中国文化精致优雅的传统与作品完美结合在一起，于是我也读到了从她画面上所散发出的一种淡淡的生命感悟。这种感悟不是感伤，而是一种审美愉悦。
刘墨(北京大学历史文化资源研究所研究员、中国艺术研究院研究生院客座教授)
画中风光，平实深邃；心中境界，豁达高远；笔下情趣，清新流畅。品读画作，游情乃迁；置身其境，如登高山，如访桃源。观画而悟，独得其味。读画其要，下品观景，可知山高水长；上品炼心，可参身外得失。读界弘之作，乃知其真也。非清静而不能为，非旷达而不能谋，有感以记之。
黄越祖（洛阳市书画院副院长，中国书法家协会会员）
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