一直关注荣志兄的画。
很喜欢，很佩服，这是真心话。
山水画，传统丰厚，名家辈出，佳作浩瀚，说目不暇接一点不过。为后人提了大量可资学习、借鉴的东西之外，也在我们面前矗立起一座座大山，哪一座都难以逾越！
荣志兄多年矢志不渝孜孜以求，积累了深厚的修养和功力，一步步坚实地前行，走出了自己路，画出了自己的面貌，笔、墨、形、气息、韵味……都很耐看，耐品，耐琢磨，不简单，也不容易，想那个中甘苦，兄自心之之。
山水这一传统久远、业积淀成固定程式的艺术表现形式，让多少人包袱沉重踟蹰不前！
荣志走了出来了。冷板凳之外，凭的更是深刻的文化认知和敏锐的艺术思考，凭的是“走万里路”，坚定地秉持常年写生的做法，简单吗？说也简单；说它难，难在坚定的艺术信念，难在内心的平和与笃定，始终不渝。
平静了，才有心得，能感悟大自然，才得艺术真谛！
这些尺幅不大的“小画”，不仅仅表现内容真实，生动，鲜活，更有着表达语言上的精炼、别致和独到。恣肆随意的笔调、收放自如的线条后面，有深厚的功力、严谨的法度。
——宴阳（鲁讯美术学院）
中国画历经千余年，已自成体系，尤其是山水画自五代时期，无论是理论和表现技法都已臻成熟，至宋元两代，更达到山水画前所未有的颠峰时代，山水画成就中国文化辉煌的同时，也为后人筑起了难以超越的高峰，如何突破已有艺术语言传统，探索并建立自己的语言样式，是摆在每个当代山水画家面前的一道难题。山水画家贾荣志，通过自己的思考和实践很好地回答了传统与现代、继承与创新的问题。他在立足本民族传统的基础上，积极吸收学习外来艺术的精华，他既对古典有所抗拒，又对现代艺术的诱惑有所抵制。从而使传统的技法获得了现代的表现活力;在作品结构的把握上，他独具匠心，他经常会虚化自然物象中繁复锁碎的细节，消解自然对象清晰的外轮廓边缘，从而使严谨的自然形态结构，获得一种意想不到的松动、空灵。给人以一种此处无声胜有声的诗情画意。
——戴顺智（中央美院）
400 - 0531 - 114
