我与国画院好友阎秉会的学生陈一云相识，还是在他上研二的时候。一次他开车载着他的老师和我去北京看展，进得市区，平静之时，他忽然抖出一句：“可能车子没闸了”。一声响雷，我瞬间没了魂，你想，北京那么多车，那么快，他则出奇的平静，长时间的缓行后，车终于停了下来。他下来修车，而我仍呆在车上，回味刚才难熬的时分。此后我就像怕蛇一样注意他这个人，当然也注意他的画。
一云的水墨，应该称其为笔墨，是那种重笔头、重生活的那种，那种不拘细节，下笔迅疾，心则淡定的一类。大大方方，讲究书法入画，又说不露痕迹，面对自然和内心，求真情移露自自然然。
一云书法功底较好。早年写过正楷后多涉猎碑刻，补汉隶秦篆古风。广取之时，总能将上述那种心得与手笔结合，每方字虽定于多家，但强压给自己的，还是出新为第一要务。在一张张的字与画的背后，我慢慢了解到，他的志趣，他的文化立场，态度和他的抱负。
一云的性格沉稳敏捷，下笔却快速灵动，几次看到他的写生作品，总能感到这个特点，面对那些大笔挥、墨味足，又不失精巧浸心局部。你能看到他手、心与自然的相互作用，心静又能将其血液奔涌相合，择取自然大意，吐即时之快，又不失灵动之巧。这种特点常让我感到与其性格相反，诚然古时文人被世俗世界驱赶到自然，但常内心有不甘，又何常不是这种与性格相反。
与一云聊天，他会时不时提及西方的一些画派和画家的名字，说出他们的主张，道出他们的哲学背景与中国的不同，指出张三李四的美学观点。的确他这一代画家的视野素质不同了，但他终想改造他的笔墨，按他的心性，筐住自然与传统。他言道：“写意不是讲道理，它多来自无意和意外，一时之兴，横空出世，大刀阔斧，结果可能是‘乱杀无辜’，但回头一看，仅一笔漂亮，此谓废画三千。写意之写不是谈书法，他是写心的状态，不是私心，是吃饱了撑着的天生爱管闲事，愤世嫉俗，由此，明心见性，方现笔墨”。由般话看出，他将传统与自己的心性溶合，与他关怀的当下世界相交溶，一则重心，二是重当下之感受，欲与时代共演进的文化态度，且与许多笔墨画者不同，问题是他要践行这个态度，他已经这么做了。
今天的水墨天地，虽貌有蓬勃之势，但大多已无传统中强调的气韵生动、骨法用笔之精神，一云承此精神，强调书法入画，心性表达，也不排斥异族文化的影响。他每一次外出写生，每隔一段的书作面世，都能给我带来惊喜。他志向高远，选择了一条孤独探索的道路。但他韧劲十足，愿他行稳致远。
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