崔振傑兄真草隶篆皆能，楷法精密，深悟唐贤笔致；草书吸纳王铎、怀素诸体精华，跌宕连绵，挥洒如意；隶书偶沾时风，但较展览体而言，雄强高亢大胜之；篆书少见，偶一展示，自不俗耳。

说来说去，就是先接受传统，传是规矩，是工具材料，统为超越，是优化组合。入古越深，出新越妙逸。

书之妙道，神采为上。”孙西旭的书法之笔墨以其性情为本，他的作品既谨守法度，保持一种盎然的古典情怀，同时又畅叙幽情，体现一种闲适高雅的人文精神。

无论中外山水画家生活的地域不同，故而表现的内容也各有侧重，正所谓一方水土一方人，画家再一个地区生活，工作时间久了之后，其绘画语言，风格都会带有一定的地域文化色彩。在中国画的创作过程中，地域环境，人文精神都可能...

时至夏至，在南方火热的酷暑环境下，潜心于画案间的工笔花鸟勾染画事，实在是需要有极“酷”的水平能耐。余十余年前曾有“参静偶记”拙文刊发论“绘

山水、自然、人生、都可以物化为纵横交错的点线和极尽渲染的水墨，这样，笔下的山水才会出现“美不自美，因人而彰”的境界。

尤其画伟人不能空穴来风，务必有的放矢，常常为一幅作品，孟繁静翻照片、查资料，数易其稿，九朽一罢，往往一幅神采奕奕伟人画像的背后，浸透了画家多少心血与汗水，也只有画家自己知道，甚至连自己都说不清楚了。

秋声兄是个随性而温和的人，戴一幅圆框眼镜，体态微胖，走起路来不急不慢，颇有一番老先生的样子。平日里喜欢小酌几口，一瓶黄酒，一碟小菜，对他来说是莫大

山路崎岖，朝日浑穆。中国画家孟繁静，向着人类思想深处，进发。

近年来，发端于齐鲁大地的“新现实主义水墨”当代学术活动及系列展览，正在成为波及全国美术界的一次艺术潮流。“新现实主义水墨”的观念不同于传统的现实主