书画家大数据

心醉与飞翔

文/嵇心（中央美术学院博士）

丘新巧的背景在这一代青年书法研究者和创作者中很特殊。他最初学文学，后学美学，只有到博士阶段才正式攻读和书法相关的学位。他最终选择钻研书法，可追溯到许久以前的浓烈兴致:无数人都曾有过的对书法的钟情和着迷。但和大...

[09-23]

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水墨图式的新构

文/黄涌

一般而言，传统水墨画多重写意，以“道悟人生”为主要的表现形式。不似而似，是传统水墨画的技法所在——主体淡出，客体凸显，以空灵坦荡、卧而神游为至高境界。当代画家若想走出传统的桎梏，会通中西...

[09-23]

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寻常生活的审美言说 ——读张琳的人物画

文/徐恩存

青年画家张琳以寻常生活为题材的绘画，之所以引起我们瞩目，在于她把寻常生活现象，都指向了内心情绪的表达。她在作品中，意欲表现的是当代女性寻常生活和内心情绪的丰富性及其精神状态；作品同时表明，在审美意义与个性化生...

[09-22]

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表现性的借鉴与表达

文/王波

表现性水墨人物画是当代水墨人物画发展走向之一，由于西方观念艺术和表现艺术的影响，水墨人物画的表现性发展也存在一定的弊端，甚至走向极端化，即以观念减弱了造型的重要性甚至取代了笔墨的主导地位，故而如何借鉴和表达表...

[09-22]

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关于山水画现代性时空表现的思考

文/耿杉

山水画作为中国画的一个独立科目，它是能够充分反映地貌、时节、气候、场景等特质的画种。它具有了“势”、“远”等空间表现手法，显现出一种流动性的时空视野。在视觉空间节奏性的变化中，暗示着循环往返的时间流动。

[09-22]

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陈海良：千万不要取法不当，辛勤一生游离书法之外

文/陈海良

古人讲，“取法乎上”，“新”就是取法至上的前提。“新”就是创新。书法传承是为了发展，发展的目的是为了更好地继承，要发展就必须要创造。翻开中国古代书法史，魏晋时期是个分水岭。

[09-20]

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用人生体验探索水墨趣味

文/妮子

早在二十世纪八十年代中期便有一些艺术家通过借鉴西方表现主义的观念、手法来改造传统水墨画。他们的具体方法是：在尽力保持笔墨及宣纸本性的同时,选用新的艺术符号及画面构成方式,

[09-05]

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留下一抹香

文/子铭

如果不是有人发明了纸笔，如果不是有人把情愫的路，铺进了心灵深处，你怎么也不会发现他的心。彭石和众多男人一样，把细腻柔软的一面，一心一意的掩藏在掌心那或浅或深的褶皱里。

[09-05]

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童话物语—评胡焱的中国画近作

文/李小溪

“所有的大人起先都是孩子，可是他们中间不大有人记得这一点。”——圣埃克苏佩里在《小王子》的致辞

[09-05]

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观点丨西沐：一带一路架构下建构文化发展新机制新优势

在新的全球化格局中不断发展演变，旧的格局正在被一点点打破，特别是中国的不断崛起与亚太整体竞争能力的提升，正在成为全球化发展中的重要一极，并会不断成长为全球化最富活力的中心。从宏观层面看，面对全球财富霸权与世界...

[07-14]

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