书画艺术家大数据

展览序言

姝雯自幼喜画，有家学，又受美术学院正统教育，起点高。其人聪颖，娴雅，勤于学，敏于思。

[04-15]

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晋风姝蕴

中国画的实践理论里面有一句众所周知的话：墨分五蕴。何为五蕴？在色相层面是焦、浓、重、淡、清，五蕴的心相为：无常、苦、无我。无我者非我、非我所，非我之我。以不实之义为无我。当观受无常，如是观者则于受调伏欲贪、断...

[04-15]

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见识永川

我和永川相识时间并不算太长，大约是几年前在崇明的一个活动上。虽然此前也常有朋友说起阿甘，但一直没有机缘结识对方，直到那次在崇明，我们一见如故，聊得很是投机。永川为人随和谦逊，有着很好的人缘，很多朋友都是因着他...

[04-07]

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学画札记

文/甘永川

我这个人很笨，学习艺术是靠智慧和才能的，笨，是我天性，我没办法改变。学东西很慢，理解也慢。很羡慕别人三下五除二搞定一件事。现在画画在搞的“废画三千”而无可奈何时，便成为一种安慰，既可笑又荒唐。

[04-07]

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群籁虽参差适我无非新

文/刘墨

20世纪破坏传统，21世纪又在修复已经遭到破坏的传统，两股力量都不弱，只是人们变得宽容了一些，破坏者不再猖狂，修复者不再孱弱，更借民族文化的复兴与人文传统的重构之机而扬眉吐气。

[03-31]

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铅华洗尽得雄秀藩篱脱尽即大家

文/吴国保

观朱零山水近作,水墨淋漓、苍茫雄秀奔来眼底，可谓画艺又臻新境。其境阔,源于对北派大山大水雄伟气度的深度把握；其气清，乃得益于对宋元以降中国绘画文人画一脉的悉心梳理与继承；其景新、其笔润、南北山水兼蓄、掺入写生...

[03-31]

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心物相融道法通

魏源“技可进乎道，艺可通乎神”。中国山水画的“道”，每一位艺术家都在不停的探索和叩问。从中国美术史的发展脉络中，我们可以清晰地看见：外师造化，中得心源。

[03-31]

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阿登谈艺：秦嗣德的艺术浪潮

文/阿登

汗水永远不会白流，疫情还没完全过去我就在社会上屡获秦嗣德老师的好消息！他的带有商品属性的艺术品率先在市场流动起来。让人感到奇妙的是，这一次启动市场的居然是长江以南的地区。

[03-31]

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浅析于受万写意性工笔画丨墨彩华章

文/吴东奋

八十年代，在浙江美术学院（中国美院）国画系，我与于受万先生同窗时，深为他对艺术执着和勤奋精神所感动，那时，他已是一位写意人物画的能手。他的作品常受到陆俨少、刘国辉、吴山明等老师赞扬。近年来，他又在探索工笔画的...

[03-31]

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刘震山水画丨方寸間的蒼涩

文/崔雪涛

劉震兄是我遇到的在傳統山水領域極其用功的優秀的中國畫選手，說其用功，在於他對於筆墨本位的理解，他在他創作的擬古山水作品當中，非常強調筆墨本身的味道，專注於書寫性在畫中的結合，無論是用筆的勾、皴、擦、點、染，還...

[03-29]

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