从近代美术的发展脉络来看，赵少俨属于传统出新的画家，他的花鸟画幽静典雅，有宋元花鸟闲适的趣味，气象上却不全拘泥于宋元的藩篱。
赵少俨作品 《花鸟四条屏》
在国画的当代化喧嚣中，难得一位年纪轻轻的画家不追潮流不追时尚，一头钻进宋元花鸟的大千世界中在，营造出一片让人心灵栖息的宁静之所。
赵少俨为人为艺，都是如此，安适淡然却忽然来个冷幽默，如平湖落下了个石子，寂然中不缺生动，所以在教学中，他也深被学生喜欢，成为荣宝斋画院霍春阳高研班的得力助教。
赵少俨作品：梅雨初晴；尺寸：22.3厘米 x63.5厘米；年代：2019年
专访赵少俨就从谈论宋画开始。
韩修龙：大家普遍认为您的花鸟画充满了宋元的味道，您如何看到宋画？您从宋元绘画里学到了什么？
赵佶·梅花绣眼图
赵少俨：宋代的院体画是中国古代宫廷画的顶峰，从北宋到南宋三百年间，尽管社会动荡，院体画的发展却是一直是上升态势。而且，在我看来，技巧愈往后越脱俗，品味也越纯粹。
宋人尚礼元人尚意，所以，元代的绘画更注重笔墨意趣，特别是内心情感的抒发，宋代是院体画的高峰，而元代是文人画的高峰。
赵佶·池塘秋晚图
对我个人而言，我取法宋人的造型及技法的同时，又摄取元人画的写意性，这种取法不一定是最恰当的，但我却喜欢我是统而取之，大而化之，所以，说我的作品像宋元又不像宋元，因为你找不出具体像谁的影子。
元 张中 《枯荷鸳鸯图》
具体而言，我对宋徽宗的禽鸟作品研究会更多一些。赵佶皇帝当的窝囊，但在艺术上确实天纵之才，在他未当皇帝之前已是——盛名圣誉布人间。
他的禽鸟大都以写生而少雕琢修饰，使得所绘物象不只是一个表象图示而是有生命迹象的作品。
元 赵孟頫 兰花竹石图卷
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