时代的悦

时代的悦，怪怪的，文法上似通非通的表达。

但，对蒋悦的人，对蒋悦的画，如果不这样说，似乎又找不到更准确的表达。

比如蒋悦的人，初识他，光看外貌，就很悦人。慢慢读懂了，更悦人。憨厚型深刻，加冷幽默。

比如蒋悦的画，从微系列，到纸头系列，到童年系列，到红色系列，到彩墨系列，到时事大画系列，无不悦人。

这种悦，是喜悦的悦，愉悦的悦，赏心悦目的悦，更是心领神会的悦。而且，这种悦，都穿透着时代性。

最能印证“时代的悦”的，是蒋悦的时事大画。

年初，我结识了北京的一帮朋友。在新建的微信群，我这样介绍蒋悦的大画：“他的水墨大画都是用时事题材作为素材，是对社会现象的一种柔性批判，对公民脆弱心灵的一种柔性按摩。”

一百个观众眼中，有一百个哈姆雷特。

蒋悦的每一幅大画都是一部大片。每个人读蒋悦的大画，都可能从视觉出发，延伸不同的联想，悸动不同的心理发酵。共同点是，都会读出人类的磨难，闪回人生的百态，脉冲人情的冷暖，感应人性的关怀。因为悦中有爱，有气场，有弹性，有张力，现代生活赋予人们的种种惶恐、焦虑、躁动和不安，在蒋悦大画面前，被一一解构。

时事大画之外的其他系列，悦是轻盈的，都或隐或显析出时代性。蒋悦黄翔的肇庆好朋友小兵，就格外钟爱蒋悦的红色娘子军，在去年《春分》画展上带走了几幅，成了蒋悦红色系列的铁粉。

我在一篇文章提到：“时代性是一切创意、设计、艺术的生命之源。就算堪称前卫的当代艺术，就算中外有影响的双年展三年展，假如继续固化十年前的趣味去格式化创作和策展，依然会令人感到厌乏。”策蒋悦的个展，恐怕更需要时代感和独特性。

而黄翔的策展思路不恪守成规，将艺术融入生活。蒋悦在他刊于《小楼》的《我和我的策展人》一文这样说：“黄翔，是几个策展人中最特别的一个。是我在广州很少的很久的朋友之一。他由喜欢我的画而走上策展的路的。他的策展思路是让艺术品走出艺术圈，让更多的受众走进画展带走画作，让看过画展的人都逐渐爱上艺术。”

让艺术流动起来，就是“悦”展的时代性策展思路。或许，这是对当代策展思潮的引领呢。

蒋悦即将把家安在肇庆了，时代的悦将和朋友们走得更近。

悦——用心，将人间大爱兑现。