大鹏在研究生学习期间做过他导师王铁牛院士负责的大型历史绘画研究所的助手，得到了关于大型历史绘画的悉心指导，也有一定的深入研究，去年很好地协助我完成了全景画研究著作——《隐藏在全景画背后的大设计》。然而不同的时代背景、成长环境、学习经历以及客观条件的限制，大鹏在对大型历史绘画的文献研究之余，也在探索着自己的绘画语言。经过这几年的探索和积淀，作品逐渐褪去了学生时代的些许稚嫩气而逐步趋向成熟，以一种具象写实的绘画语言，有意味地表现平凡的事物和场景，画面中不会太沉重，没有仇恨、没有批判和颂扬，也没有宏大的叙事和宣教，更多的是对细节的把控和美感的严格要求。而对于那些近年来备受推崇的、流行的、概念的、功利的风格能够坚持自己的追求，不忘真我。他的几幅风景作品，没有像专门的风景画家那样“画游天下”，而是把题材放到一个自己天天吃饭路过的普通的不能再普通的水塘，表现同一个物象在不同季节、不同角度、不同天气、不同构图下所呈现出的美感和意境。还有最近的一些表现雨天的系列作品，更是抛开了假大空的宏大叙事和某些牵强附会的观念性玄虚解读，用一种独特的语言方式生动地表现一些自己生活中的场景，隐隐地诉说自己内心的一点小情调和小浪漫。
清华大学美术学院教授
刘希倬
2018年元旦写于北京清华园
400 - 0531 - 114
