笔者与洁聪相识十载有余，平日相处，只是庸庸同事，并无深入了解。直到大家同去广西艺术考察，看他背着画具劲头十足地穿梭于山水田川之间，乐此不疲；今又听闻，他的作品《为谁而建》一举夺得“2012广东青年美术大展”金奖，才明白这本就是一种“守得云开见月明”的收获，其形象也日益鲜活与丰满起来。
都说“字如其人”、“文如其人”，而洁聪更是“画如其人”。他的作品多思、多意、多情，通常出现一语双关、生活与画面双关的情形。十余年来，他坚持走着“诗书画印”的传统路子，似乎完全没有理会上个世纪八十年代那场如火如荼的笔墨之争和李小山对中国画的断言：“中国画已走到穷途末路”。且不说他的画作能有多少突破，单就这份执着已让人感动。
和许多“官二代”“富二代”不同，他的路是自己选的。没有任何家庭的启蒙与指导，纯粹是出于天生对艺术的热爱，才毅然报考了广州美术学院。而后来，他在绘画上做出的成绩，无不证明着年少时选择的明智。
古往今来，除却实验水墨，中国画的形式确实少有更新。而他最聪颖处，无疑是将活生生的生活与感悟渗入其间，在题材与情感方面努力创新。因而，从题材上来讲，其作品大体可以分为三类：
一、针砭时事，关注社会热点问题。代表作有《为谁而建》、《三聚氰胺》、《姜你军 蒜你狠 豆你玩》、《狗眼看人》等。
例如《为谁而建》的题跋为：“当今楼市，早已成了鱼肉百姓的屠宰场，土地财政祸国殃民，开发商趁火打劫，有钱有权者一夜暴富，余者望房兴叹。网友们笑称，有权有钱的住得妻离子散，余者，则四世同堂同居一室。那一系列的保障住房政策，又成了某些人暗箱操作的温床，丑闻不断。炒楼、高房价、房奴、暴力拆迁等有关新闻报道不断，悲乎！泱泱大国，华厦千万间，到底为谁而建？”其忧国忧民之心，由此可见一斑。
另一作品《三聚氰胺》也值得一提。该画创作之时，正是洁聪养育一双儿女而三鹿奶粉事故频出之时，故依《虞美人》填词一首：三聚氰胺何时了？往事知多少。新闻昨夜又重播，故国不堪回首奶粉中。广告台词应犹在，只是成份改。问君能有几多愁，不如独自割草喂奶牛。他还将创作灵感写在画上：公元2008年9月，惊闻三鹿奶粉含假蛋白三聚氰胺，毒害幼儿无数，后又曝二十二家企业上黑名单，国产奶粉几近全军覆没。悲国民之境遇，愤政府之失职。量寿怒记。
众所周知，艺术与政治关系密切。很多时候，绘画就是政治宣传的手段，沦为统治阶级的传声筒。但洁聪不然，常用画笔借古讽今，托物言志，足见其胸怀天下、关注民生的人文情怀。这样的画，不是隔靴搔痒，而是针砭时事；不是无病呻吟，这恰恰是艺术家难能可贵又不可或缺的社会责任感。画至此境，让人敬佩！
二、安慰劝诫，关注亲友喜怒哀乐，同时也注入自己的感悟。代表作有《焦点人物》、《沁园春·家》、《有谁共鸣》、《少年不知愁滋味》、《人间阴谋鱼焉知》、《三个和尚》等。
《沁园春·家》一画，是他应母亲的要求为大姐一家所作。文曰：老姐一家，丈夫一个，超生三胎，一丁四金花。结婚以来，大磕小碰，时常发生。女使少林，男对武当，吵吵闹闹为哪般？现如今，儿女成行，分外可爱。有房有车一族，引无数羡慕眼光。忍一时之气，家庭和睦，相夫教子，贤妇之道。夫妻同心，其利断金，幸福从此永相随。共祝愿，数幸福热闹，老姐一家。读到这里，姐弟之间的血脉亲情，就像涓涓细流，汩汩涌出。
再如《退步原来是向前》、《三个和尚》、《人间阴谋鱼焉知》等作品，简简单单的画面上，耳熟能详的故事里，蕴藏的却是人生进退、成败态度的深意。
三、考察写生，关注自然生态变化。代表作有《虎丘剑池》、《武当道中》、《兴来每独往》、《清霏》等。
洁聪善丹青，尤善山水，笔者以为，这是最能彰显其绘画功底与才气的部分了。广东画院的美术理论家陈迹在《品质·文化·生活——广东青年新状态》中这样评述，吴洁聪的“山水画以宋元绘画传统为根柢并运之于写生，这显然是对‘岭南三杰’之一高剑父先生绘画理想有选择的回响”；“吴洁聪工作生活于众美咸备的肇庆，借助身边胜境来体验中国笔墨的文化性格，并由此生发出自然的诗意和生命的哲思，似乎是他近年着力之所在。”这些话，可谓非常中肯地评价了他的绘画风格和近年的创作重心。
此外，他的山水画颇有古意，上追宋元，又受近代岭南画派和海派的双重影响。画面多为水墨，不喜设色，亦或设色，也极为淡雅。有时大片山林水墨晕染，其间杂入几个行走的人物；有时几座远山几丛墨竹，瀑布溪流之侧，人们烹茶闲聊。咫尺之间，深厚稚拙的风格与悠然自得之情扑面而来，完全是一种“在野”画家的状态，与宫廷画派的艳丽精致无关。
他画名胜古迹，亦能出新，不再呈现古迹的落寞与沧桑，而是画上熙熙攘攘的现代人群，体现出鲜明的时代感。热衷外出旅游的人们，要么为了“洗肺”而去，要么为了“洗心”而往，《乐山大佛》和《虎丘剑池》要表达的主题，正是如此。
综上所述，洁聪的画个性鲜明，饱含深情；诙谐幽默，趣味浓厚；贴近生活，隐射哲理；在平凡中孕育伟大，将感悟融于绘画。可以说，观洁聪之画，画中有国；味洁聪之诗，诗中有家。绘画之于他，不只是业余爱好，而是生活本身，是心灵所归。
洁聪自封“三乐居主人”：闭门读圣贤书，此为一乐也；开门迎佳客，此为二乐也；出门游好山水，此为三乐也。因此，他乐居肇庆，不为避世，只为独享创作的空间。有此态度，还愁画不出好画么？何况广州画院院长方土先生说：常逛博物馆，长知识；常逛美术馆，长智慧。而这两处，正是他最爱逛的地方，这样的艺术家还会停滞不前么？诚然，在今天看来，他的画与陈金章、林丰俗等长者的画相比，还不够老辣；与导师李劲堃的画相比，还不够浸润。但这些不足，却正说明他年轻而充满变数，尚有继续前行的动力与希望。如果有一天，有人问他：“你认为你最好的作品是哪一幅？”笔者相信，他一定会像球王贝利一样回答：“下一幅”。
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